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Huracán en Jamaica

"Quienes contemplaban en ese momento a la reservada Emily la vieron palidecer sobremanera y echarse a temblar. De repente dio un chillido: un segundo después comenzaba a sollozar. Todos escuchaban, en helada inmovilidad, con un nudo en la garganta. A través de las lágrimas de Emily, se escaparon estas palabras: ... “Estaba allí, tumbado en su sangre... ¡Qué horrible estaba!... Y... y se murió... ¡dijo algo y luego se murió!”... Esto fue lo único articulado que pronunció la niña.... Dejaron a su padre que la sacara de allí... Vio por primera vez –desde hacía tantos meses- al capitán Jonsen y a la tripulación, amontonados en una especie de jaula. ¿Qué le recordaba aquella terrible expresión en el rostro del capitán, cuando sus ojos se encontraron con los de ella?... Los juicios terminan pronto. La noche antes de la ejecución se las arregló Jonsen para darse un tajo en el cuello..."

**** Por stavros

Los apabullantes episodios intimistas que encarrilan los sucesos colectivos de esta excepcional novela, de fuerte inspiración realista, abren una nueva dimensión, no meramente ornamental, dado el exotismo de que se reviste, sino dramática, en su vertiente, como dije, más racional y psicológica, dada la meritoria labor introspectiva que de la mente infantil hace gala su autor, Richard Hughes. Despojando la obra de todo el artificio que conlleva la aventura clásica, “acecha y ahonda” en el desasosegado pensamiento de los protagonistas del libro al tiempo que en el del posible lector. Una prolongación y una superación del realismo más incisivo, que se aleja años luz de los aquelarres fantásticos de los cuentos de Andersen. El sujeto emocional de la acción trasvasado a las perspectivas vivenciales del utópicamente inofensivo intelecto infantil. O lo que es lo mismo, la batahola de la existencia vista desde la fantasmagoría mental del niño, que es como un ribete onírico que lo separa del más explorado mundo adulto. Todo lo cual nos aniquila moralmente, pues no hay más monstruos ni más espectros que los de la acomodaticia elucubración capaz de situarse en el punto de vista de cada personaje, ya sea adulto, y poco inteligente, cuando no debería ser así; ya infantil, y por tanto irresponsable, como debe de ser, sin que por ello la presida la necedad.

... “Pasaron las semanas en un navegar sin rumbo. El transcurso del tiempo tenía para los niños –una vez más- la contextura de un sueño. Cada pulgada del barco les era familiar... Se dedicaron tranquilamente a crecer. Y entonces le sucedió a Emily un acontecimiento de importancia considerable. De repente se dio cuenta de quién era... Había estado jugando a las casitas en un escondrijo de proa, detrás del cabestrante, y cansada de jugar, vagaba por la popa, pensando confusamente en unas abejas y en una reina de las hadas, cuando de pronto le cruzó como una exhalación por su espíritu que ella era “ella”... Pero le bastaba para poderse formar una idea elemental del cuerpecito que –ahora se daba súbita cuenta de ello- le pertenecía. Se echó a reír: “¡Vaya!”, pensó. “Mira que haberte pasado esto precisamente a ti.” “¡Tendrás que resignarte a ser una chiquilla, y crecer, y envejecer, antes de que puedas salir de esta endiablada carraca!”...

*****

Todo esto y mucho más alimentará, por tanto, nuestra devoción por penetrar en el texto literario. Detengámonos un momento en lo que sí es definible, pero devoremos como buenos lectores, cada una de las apetecibles individualidades que conforman el colectivo humano de la obra: “Paraíso jamaicano, a mediados del siglo XIX . Tras un huracán que reduce a escombros las posesiones de la familia británica Bas-Thornton y la criolla Fernández, siete niños (accidentalmente “secuestrados” al ser abordado el buque en que viajan rumbo a Inglaterra para su educación por la caricaturesca tripulación de piratas -último aliento aventurero del añejo mar caribeño- que preside el capitán Jonsen, y el cual dista mucho de ser el rudo y desalmado marinero al uso) se integran a la teatralidad irreflexiva del arcaico colectivo pirata. Una convivencia que da rienda suelta a ciertos métodos paradójicos de autoexamen: desde la inocencia a la crueldad, desde el humor al pánico. Una pirotecnia literaria que es capaz de pulsar gozosamente el sistema nervioso del lector, merced al subjetivismo en el que postula la hermética agresividad de la infancia, similar al espectáculo circense de la payasada risible, aunque discutible y desconcertante de la malicia humana, aunque sea en su faceta más primaria o pueril. Y que subyuga nuestro intelecto a través de tan impresionante despliegue de profundísima psicología narrativa como la que conforma ese arco reflejo de un mundo que va de la equívoca idea de la puericia irresponsable a la no menos equívoca exaltación del sentimiento, y del sentimiento fugaz e insostenible de ese fraude que tantas veces significa el cariño infantil, arrojado pero olvidadizo, a la idea de su casi imposible perdurabilidad en nuestra existencia.

 

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